«Last Dance» en el Highfield: los festivales, bajo la presión de los costes

Descenso de asistentes en el Highfield

El Highfield ya no es viable económicamente en su formato actual, según habían comunicado los organizadores Semmel Concerts y FKP Scorpio. En comparación con la época anterior a la pandemia, los costes de personal, material, honorarios o energía han aumentado en torno a un 45 %. Al mismo tiempo, la demanda ha disminuido debido al aumento del coste de la vida. «El Highfield, tal y como lo conocen y aman sus seguidores, ya no es posible en esta forma». La última edición del festival contó con unos 28 000 asistentes, mientras que en su época de mayor apogeo la cifra alcanzaba los 35 000.

Los festivales gozan de gran demanda en general, pero los asistentes también buscan más comodidad

«Los conciertos y los festivales son productos muy demandados por la calidad de la experiencia que ofrecen», subrayó Everke. Para los asistentes, no se trata solo de la música, sino también de la experiencia compartida. «Para muchos, un festival de varios días es como una peregrinación con personas afines».

Al mismo tiempo, ha aumentado la exigencia de los asistentes en cuanto a comodidad. Muchos acuden en furgoneta o autocaravana, o aprovechan las numerosas ofertas de mejoras de categoría. Así, el paquete adicional VIP Platino de tres días en el Highfield cuesta 699 euros. A cambio, incluye visitas guiadas entre bastidores, fiestas tras los conciertos, comida y bebida en zonas habilitadas, aseos privados y un sitio justo delante del escenario. A esto hay que añadir la entrada al festival, que cuesta 159 euros. Quien además quiera disponer de un lugar especial para dormir en una tienda de campaña con cama y colchón, tendrá que pagar un poco más.

«Estas ofertas tienen buena acogida, pero tienen su precio», explicó Everke. Por eso, no es de extrañar que los asistentes suelen optar ya solo por un festival al año y no por tres o cuatro, como ocurría hace unos años. Por ello, es importante crear una atmósfera y una comunidad propias en el festival.

El WGT se beneficia de sus asistentes habituales y de una programación que va más allá de la música

Así se ha consolidado el Wave-Gotik-Treffen, que se celebra anualmente en Leipzig durante Pentecostés. Desde hace años, el WGT atrae a unos 20 000 asistentes y goza de una sólida situación económica. «Pero también nos beneficiamos de nuestro amplio público habitual, que nos ha sido fiel durante años», explicó el organizador Cornelius Brach. La mayoría de los asistentes ya tienen la fecha apuntada en el calendario con antelación y es como una reunión familiar.

No obstante, el carácter del WGT es especial y no se puede reducir únicamente a la música. «Contamos con un amplio programa cultural que incluye exposiciones, lecturas, conciertos en lugares insólitos y el “pueblo pagano”, de inspiración medieval», explicó Brach.

Aunque el WGT también tiene que hacer frente al aumento de los costes, se está intentando ahorrar en algunos aspectos para mantener los precios de las entradas más o menos estables. Así, si bien los cabezas de cartel son importantes para el programa musical, los asistentes también se muestran abiertos y curiosos ante grupos más pequeños y aún desconocidos.

Las normas de seguridad también suponen una carga para los organizadores

Por el contrario, el Festival Dixieland de Dresde, que cada año atrae a varios cientos de miles de personas a las calles y plazas de la ciudad del Elba con sus conciertos al aire libre, ya ha tenido que aceptar restricciones al menos en dos ocasiones. Debido a las estrictas normas de seguridad, el año pasado habría sido necesario aportar 120 000 euros adicionales para cumplir con los requisitos. Por ello, se redujo la «Jazzmeile» en la Prager Straße. Este año se canceló el popular desfile de clausura, que para muchos aficionados es el momento culminante.

El motivo de las dificultades económicas son las medidas de seguridad que se exigen a los organizadores por temor a atentados terroristas. «La protección contra el terrorismo es una tarea que incumbe al Estado en su conjunto. Ni las asociaciones ni los organizadores de eventos culturales pueden asumir por sí solos y de forma permanente los enormes costes que conlleva la lucha contra el terrorismo», había argumentado repetidamente el festival, haciendo referencia al monopolio del Estado sobre el uso de la fuerza.

Los organizadores del Highfield lamentan la decisión de cerrar este capítulo por el momento, tal y como subrayó Dieter Semmelmann, director general de Semmel Concerts Entertainment GmbH. «Al mismo tiempo, miramos hacia adelante y esperamos poder desarrollar en los próximos meses un nuevo concepto que sea económicamente viable y que garantice el futuro del festival».

Copyright 2026, dpa (www.dpa.de). Todos los derechos reservados