Žamperowa opera Drježdźany chce tež w druhej hrajnej dobje pod nawodom Nory Schmid z napjatymi inscenacijemi dypkować. Při tym steji za nju opera jako cyłkowna wuměłska twórba w srjedźišću, rjekny intendantka w rozmołwje z Němskej nowinskej agenturu. Njeńdźe wo to, jenož na škórcy sadźić. «Mamy tež top-starow na jewišću, chcemy pak wjele bóle wulki cyłk skićić, kotryž napjatosć wutwori.»
«Najdróše wobsadźenja njejsu awtomatisce najlěpše. Ja njejsym nichtó, kiž mjeno nakupuje. Mi dźe přeco wo to, napjate konstelacije stworić», intendantka wuzběhny. Z toho bydli dźěło w operowym domje. Někotre spěwarki a spěwarjo chcedźa rady z wěstymi režiserami dźěłać a bychu tež tohodla do Drježdźan přišli.
Semperowa opera nochce jenož z lochkej jědźu apetit činić
Schmid njeběchu w swojej premjernej sezonje na Sakskej statnej operje lubowarjam hudźby jenož jednoru jědź serwěrowali. Přetož twórby kaž Arrigo Boitos «Mefistofele», «Die Liebe zu den drei Orangen» von Sergej Prokofjew, Maurice Ravels «Das Kind und der Zauberspuk» abo opera «Innocence» wot Kaija Saariaho njejsu jara husto na jewišću widźeć. «Innocence» wjerći so wokoło sćěhow amokoweho běha a wotpowěduje narokej Drježdźanskeje intendantki, towaršnostnje relewantne maćizny nawjazać.
«Naš koncept je zeschadźał, naš publikum je tutón puć sobu šoł», wuzběhny Schmid hladajo na ekstremnje dobre wućeženje 94,2 procentow. «To rjane na repertoire-domje kaž Semperowej operje je, zo hodźi so tajke něšto zapřijeć do wulkeho cyłka, mnohim znatym.» Publikum w Drježdźanach je jara wotućeny a wćipny, hladaj dokładnje.
Publikumowa ofensiwa na Semperowej operje wuspěšnje
Schmid bě něšto kaž publikumowa ofensiwa zahajiła, zo by wuměłcow a publikum po móžnosći husto do kontakta wunjesł. Hižo k prěnjemu předstajenju hrajneje doby - Wagnerec «Lětace hollandske» - přeprosy wona po tym k přebywanju w foyeru. Dźe wo to, z publikumom «wólnje, bjez nućenja a kaž samozrozumliwe» do rozmołwy přińć, praji wona tehdy. Lěto pozdźišo so wona wobkrući.
Přiwšěm njemóža so na tajkich wuspěchach wotpočnyć, dyrbi so přeco zaso wodźić, rjekny Schmid. Zo telko mjezynarodnje wuspěšnych spěwarkow a spěwarjow Semperoweje opery swěru dźerži, wjedźe wona tež na atmosferu při domje wróćo. Starojo operoweho swěta kaž šwedska sopranistka Camilla Nylund a bas Georg Zeppenfeld słušeštej něhdy ke krutemu ansamblej Semperoweje opery a spěwaja tu najebać swětodalokich wustupow přeco hišće prawidłownje.
Intendantka chce klimu respektneje zhromadnosće
«To je tež prašenje klimy, respektneje mjezsobnosće. A je prašenje nadawkow, kotrež so ći přenjesu, a konstelacije. Z kim steju hdy na jewišću? Z kim móžu swójske předstawy najlěpje zwoprawdźić», praji Schmid. Ze Sakskej statnej kapału maš nimo toho jedyn z najlěpšich orchestrow scyła, kotryž ma stajnje tež «wucho na jewišću».
Nora Schmid njezačuwa Drježdźany předewšěm jako «skakansku desku» za mjezynarodnu karjeru. «To njeje rjane pomjenowanje a njetrjechi to.» Rozžohnowanje z ansambla njeje wotskok, mnozy wostachu Drježdźany zwjazane. «Zo tu jako młody wuměłc rum k wuwiću dóstanješ, to wuprudźa do wšeho swěta. Christa Mayer je raz prajiła, Semperowa opera skića akustiku, hdźež hłós strowa wostanje.»
Tež Richard Wagner by KI wužiwał
po měnjenju Schmida budźe Kumštnu inteligencu w zarjadniskich wotběhach opery a we wěstej měrje tež w inscenacijach přezjednosć namakać, ale operu jako cyłk ženje narunać móc. «Wězo by tež Richard Wagner KI wužiwał. Wćipny čłowjek, kiž z połnosće čerpa, to wuspyta.» Fascinacija live-dožiwjenja njeda so z KI pak ženje zwobraznić.
Copyright 2025, dpa (www.dpa.de). Wšitke prawa wobchować
